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释藤解读约翰

前段时间,一组航拍裸体照片在网络爆红。这组照片是新西兰摄影师约翰-克劳福德在25年前以妻子作为模特拍摄的,照片一经发布立刻引起了强烈反响。  据悉,1984-1987年间,约翰利用直升机航拍了一组妻子的裸体照片,妻子在农田、养猪场、机场跑道、海边、铁轨及移动的汽车上一丝不挂,舒展着四肢。

约翰-克劳福德作品

  这组照片在箱子中尘封了25年后才重见天日,展现在世人的面前,引起大家的围观和兴致,除了画面中的模特是裸体之外,或许还有更深一层的意义。  约翰-克劳福德当年拍的时候也许没有想到,这组作品会引起大家的围观和兴致。作品即使时间跨度25年,依然具有一种莫可名状的力量,就像摄影师自己说的话一样:“在那些地点拍摄裸体照片,可以反衬出人类在大千世界的渺小和微不足道。”

约翰-克劳福德作品

  近年来观念摄影和行为艺术逐渐成为一个大众的话题,关于裸体、自拍、私摄影等等词汇时常会充塞耳际。远的不说,国内的摄影师区志航便是最好的一个例子。他以自拍裸体“区式俯卧撑”一举成名,还凭作品《那一刻》获第53届 “荷赛”:当代热点、组图荣誉奖。  在约翰-克劳福德这组作品的语境下,裸体和自然的强烈对比,没有格格不入、刻意为之,却让环境和与裸体之间发生了意义非凡的关系。画面形式感极为明朗与大气,让人产生轻松愉悦之意,这应该也是摄影师拍摄的成功之处。

约翰-克劳福德作品

我们经常会反问自己:从图片里看到了什么?是照片里客观存在的场景与事物么?其实不是,照片里反应的实际是摄影师的主观意识!摄影师通过自己的镜头诉求内心的想法,就像这组拍摄自己妻子的裸体航拍照片一样,之所以能够引起人们的兴致和围观,主要是摄影师的主观意识强烈,引发了观者的共鸣。辽阔的地理环境中,裸体的妻子成为焦点,那是面对万物的坦然和自在,人类本身的那份纯粹和真实。25年之前摄影师能够用这样的手法和观念去拍摄这组作品,其本身就是一种观念性的超前。

约翰-克劳福德作品

  如果我们就此大胆地说一句:摄影,越主观,越真实。那实际意味着摄影的真实,其实就在于摄影者的主观感受,加诸客观世界形成的价值取向。区志航用自己的身体对这些充满暴力和不幸的新闻发生地做俯卧撑,他裸露的身体不正是最无权利和自由的民众的隐喻吗?而新西兰摄影师的作品,则是通过人和自然的对比,用妻子的身体告诉我们关于生命,生存、自然、万物、空间等等现实问题的思考和诘问,这何尝不是一种有力的表述呢?  如果说摄影师区志航是以自己的身体和行为作公器,那约翰.克劳福德则是通过其妻子的身体来作为一种符号性的植入,从而与自然进行对话。这些带有个人主观意识的影像,让原本无足轻重的个体彰显出了别具一格的意义。

约翰-克劳福德作品

  图片,既是技术的产物,又是文化的载体,它是一种非常有效传的播媒介,毫无疑问摄影师在25年之前,并没有预见到现在这组照片产生的效果,不过对于他本人来说则是觉得很欣慰,因为他说当时拍这组照片只是觉得很酷,并没有想到用图片做什么!显然今天的传播效果已经远远超出25年之前的“酷”,这组作品不仅在感官上让人觉得神秘和愉悦,也在一定的内涵和思想上引起了共鸣。摄影不仅需要不断超越,摄影也需要自我倾诉,无论超越还是倾诉,除了向外寻找,则是向内探求,摄影师约翰-克劳福德无意中做到了,不仅做的很精彩,并且也告诉了我们一个很简单的道理:摄影有时并不在于时间!

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